一、前言
我国传统装饰语言种类繁多，内容丰富，它既代表着中华民族的悠久历史、社会的发展进步，也是民族文化艺术宝库中的巨大财富。从那些变幻无穷、淳朴浑厚的传统装饰语言中，我们可以看到各个时代的设计水平和中华民族一脉相承的文化传统，这些是我们研究民族关系发展史、民族美学、民风民俗学等极有价值的依据。许多传统装饰语言经久不衰，至今仍在沿用，保持了旺盛的生命力。因此，我们不可以忽视从中国古代传统装饰中汲取宝贵的设计营养近些年来我国在空间艺术设计中取得一定成效，然而在繁多的空间艺术设计作品中忽略传播对象的文化背景与审美习惯，简单模仿与盲目利用西方“视觉语汇”已经成为一种普遍现象，视觉语言失语己是常态，设计文化身份不知所归。面对如此窘境，在西方文化的刺激下，作为中国当代空间艺术设计所采取的重要回应方式之一，即利用中国传统装饰语言与空间界面的结合来彰显民族特性，并得到广泛地响应。
二、传统装饰语言在空间艺术设计中的体现
1、化繁为简
中国丰富的传统装饰语言体系形成了大量的图形母题，比如神兽母题，分为神化的龙、凤、麒麟，以及真实的虎、豹、熊等;植物花卉母题有南北朝出现的莲花，唐人崇尚的牡丹等，宋代出现的写生花卉;明清的吉祥装饰母题。这些传统装饰母题历经年代的粹炼，具有典雅的风格与深度的内涵，它蕴含着先人们的无限巧思，但大多呈现出繁密的视觉形态，很大程度上不太适应当下的审美理想，人们不再追求繁缉的视觉形态，崇尚简约大气之美。如能将其图形精神维持，保留其古意和原创的图形特征，同时透过现代设计手法，对传统形式的整体或局部，进行艺术加工提炼与抽象简化，其原则是可失传统之形而不失传统之韵，使传统在结合现代的功能与技术的基础上得到延续与发展。“化繁为简”获得现代精神的表现，必然呈现新的面貌。如北京美美百货公司的外立面就是用中国传统装饰纹样进行抽象化形式的转化，创造出强烈的现代感，同时又不失传统文化趣味。
2、抽象简约
中国当代空间艺术设计要在传承中创新，营造自身特色，应在简化传统装饰语言的基础上，强化抽象化的形式语言特征，以此作为探索的途径之一。传统装饰语言的抽象化表述，主要是依据装饰形态的原始特征，予以概念性设计语言(点、线、面)的转化。因在现代设计理论中理性、抽象的概念性设计语言具有形式生成的基础性，成为造型艺术中最具普遍性的基本语言。通过概念性词汇形态的调整，大小、位置、疏密的变化，可以形成有规律、有节奏的韵律感，获得新的设计秩序。装饰形式语言的抽象转化，也易于实现多重协调，为它和空间界面的有机融合提供了各种可能，由此，设计变得更为主动。
3、多元重构
装饰语言的多元重构是指从传统装饰形态中提取形的元素，把人们所熟悉的传统装饰形态结构加以裂解或变形，结合构成手段，如打散、切割、错位、变异等方法，将这些元素进行新的重构。如此形态的转化，使之成为某些典型意义或象征意义的符号，并以此形态作为空间中的装饰母题，实现与空间界面的有机运用，多重结合，使新与旧、今与古带着某种联系，不仅能够保留传统艺术的神韵，又能够带有鲜明的时代特征，并且还能充分地表达空间形态所蕴涵的理性与个性。此外在传统装饰形态的重构过程中，还需打破狭窄的传统文化概念，要善用外来的优秀文化遗产，只要有利于表达空间主题，就可以广泛选择多元文化要素，运用并置、对比、交错、渗透等多种手段，先行打散后加以重构。需特别指出，这种“重构”应持“有序、有机、贴切”的设计原则，而不是非秩序的重构，唯有此，才能获得意想不到的设计效果。
4、结构装饰化
在空间艺术设计中对装饰语言的运用，不应仅停留于对空间界面的附加性贴图，而应追求装饰形态与空间功能结构的同化，寓装饰于结构中，对空间结构本身进行修饰和润色，展现其内在的美感，赋予结构装饰性行为，获得韵律、节奏、秩序等形式美，实现空间构件的结构装饰化。使空间中藉以存在的构件即有功能的意义，又有构造的装饰美，同时也是“有意味”的形式。由此装饰语言便能更深刻地进入到结构层面，实现装饰构造由表面修饰到结构化装饰的转变，丰富和拓展了装饰多维存在的意义。
5、新材质、工艺的置换
传统装饰形态都有其相对程式化的材质、工艺运用，形成了较为固定的审美定式，在寻求传统装饰语言的当代转化中应跳脱既定的用材囿限，依据空间塑造的整体需要，寻求与当代空间装饰节奏相契合的材质与工艺，打破原有束缚，探索新的表现材质和工艺技法，创造新的装饰表现语言，获得新的视觉张力。科技进步也为传统装饰的材质创新应用提供了更多便利，现代的高科技因素给我们带来了更新的表现手段，为空间艺术设计开辟了更广阔的装饰表达途径，使原来不可能产生的视觉效果变为了可能。如有机材质，新型金属材质，新型成型工艺，特种光效的应用，从而使原有的装饰形态经新材质、新工艺转化之后形成新的审美价值，展露出新意，使传统装饰语言获得新的生命力。
6、颜色及尺度的延续
在中国传统的空间设计中，汉族民居装饰很少大面积使用鲜艳的色彩，而多以材料原色或清淡的色调为主。建筑物的主要部位常用较为鲜丽的色彩进行重点装饰点缀。江南水乡的建筑喜用粉墙为基调，配以黑灰色的瓦顶，栗壳色的梁柱和栏杆。装饰则多用淡褐色或木纹色，衬以白墙与灰色框、窗框，形成素净明快的色彩。少数民族则色彩较为鲜艳，色调也丰富。实现传统装饰语言的当代转化，除了简化原型，重塑现代感外，还应赋予色彩新生命。在空间艺术设计的装饰表现中，宏观上可吸取传统装饰色彩搭配的整体氛围，把经典的色彩感觉引入到当代的空间艺术设计中，营造具有传统中国韵味的装饰色彩情调;微观上可吸取中国传统装饰色彩的局部用色，找准合适的一种或几种中国传统装饰色彩，把它应用到空间形态中起到提彩的作用，既强化了经典色彩文化韵味，又增加空间的艺术感染力。另外还可通过适当加工的方式重组传统装饰配色，改变色彩常规搭配的位置、面积和比例，打破原有的色彩组合方式，调整原有的明度和纯度，便可创造出全新的视觉效果，使色彩面貌大有改观;也可在设色时把传统装饰配色和现代风格色彩结合起来使用，或以传统色彩为主色调，把现代色彩作为辅助色，或反之，把现代色彩为主色调，而传统色彩作为辅助色，使二者协调共处，相互融合又相互区别。这样一来，更能增加装饰形态色彩的丰富性和时尚感。
三、结语
中国传统装饰语言有着丰厚的图形母题，能为当代空间艺术设计提供创作的源泉，对它的运用应努力寻求符合时代审美的设计重塑，以设计的形式、观念、精神、文化等方面为出发点，把作力点置于民族的审美意识和审美心理的把握，立足东方文化的创造性继承与当代性转化。为此如何有效地在空间艺术设计中创造性地建构出传统形态、设计文化的当代转化，是具有使命感的设计师、研究者应该努力的方向。
参考文献：
1、翁剑青.形式与意蕴中国传统装饰艺术八讲北京大学出版社，2006.
2、吴祖慈.艺术形态学.上海交姜通大学出版社，2003.
3、杭间编.中国传统图形与现代设计.山东画报出版社，2005.