Развитие музыкально-исполнительских умений в процессе работы над фортепианными произведениями К.Дебюсси
ДОКЛАД （摘要）
Исполнение произведений К.Дебюсси требует развития соответствующих музыкально-исполнительских умений: широко развитой интуиции исполнителя; умения постигать сложный арсенал тембровых средств; умения создать эффект объемности звучания; владения колористическими приемами извлечения звука.
Ключевое слово   Исполнителю произведений Дебюсси необходимо ’’пропустить через себя весь материал, полученный от автора, переработать его в себе , оживить и дополнить своим воображением. Надо сродниться с ним, вжиться в него психически и физически;… подлинно продуктивное действие , тесно связанное с сокровенным замыслом.’’  Эти слова К.С.Станиславского очень применимы к искусству музыкантов-исполнителей.
Исполнение произведений Дебюсси  требует развития соответствующих музыкально-исполнительских  умений:
1. Широко развитой интуиции исполнителя в процессе постижения и воплощения стилевых особенностей творчества К.Дебюсси.
2. Умение постигать сложный арсенал тембровых средств, принадлежащих музыке Дебюсси, почти всегда связанной с конкретными пейзажно-колористическими стимулами, так и особенностями гармонической техники ( ’’гармония тембров’’);
3. Умение избежать грубые, ударные звучания; сам композитор предлагал исполнителям ’’забыть, что у фортепиано есть молоточки’’ и с наслаждениемвоскрешал традиции старинного клавесинного письма;
4.Постижение и воссоздание многослойности, ’’иллюзорности’’ импрессионистского письма;
5. Овладение исполнительским арсеналом фонических эффектов:
- сложной техникой педализации; ощущениерезонирования  воздушной среды, постепенного исчезновения, ’’таяния’’   звукового потока;
- трактовкой пассажей, фигураций, тремолирующих и трельных фонов;
-рассредоточения звуковых пластов, охватывающих крайние регистры фортепиано и создание на этой основе эффекта пространственности.
   Исполнитель должен постичь феномен тишины как средства музыкальной выразительности, как особенную эмоцию.’’Говорящие’’ паузы в произведениях Дебюсси становятся  сердцевиной звуковой драматургии. В процессе работы над фортепианными произведениями К.Дебюсси педагог постоянно должен повторять: ’’Воздуха, побольше воздуха!’’. Воздух разделяет фактурные пласты полигармонической вертикали, воздух стирает резкость граней и контуров.
Стиль фортепианных произведений композитора неотделим от его исполнительской манеры  и отличается полным отказом от всего внешнего, показного. Это камерный стиль в лучшем смысле этого слова, где виртуозные возможности инструмента подчинены всегда художественной задаче.
 
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ（参考文献）
 1 .Станиславский Алексеев. 57
 2.Нейгауз Г.Г. Об искусстве фортепианной игры.-М.: Музыка, 1987.-238с.
 3.Савшинский С. Пианист и его работа. Л., 1961
 4. Фейнберг С. Пианизм как искусство. М., 1965
 5. Яроциньский  С. К. Дебюсси, импрессионизм и символизм.- М.: 1978.
 6.Роллан Р.  Музыканты наших дней.- Музыканты прошлых дней.-Петроград., 1923-1925.